Camila Campos Leiva Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017

Título	La autenticidad en el diseño, Traduccion y transcripcion en las re-versiones del mueble contemporáneo
Asignatura	Módulo Investigación T3 2017
Del Curso	Módulo Investigación T3 2017
Carreras	Arquitectura, Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Nº	2
Alumno(s)	Camila Campos Leiva

La autenticidad en el diseño, Traduccion y transcripcion en las re-versiones del mueble contemporáneo

Abstract

La autenticidad es un concepto que a la luz del diseño es cuestionado al realizarse re-versiones de un objeto existente. En la historia del mueble contemporáneo es donde con más frecuencias nos encontramos casos como estos, en forma de traducciones, transcripciones o imitaciones, por ser esta, la época contemporánea, un período de grandes avances tecnológicos y descubrimientos científicos. Para su desarrollo algunos diseñadores optaron por retomar ideas de antiguos proyectos, donde lo central era constituir un mueble en sí mismo. Se da como punto de partida la exposición “Die Wohnung” por ser antesala de la disputa por la autoría de las sillas voladas de tubo de acero (1927) y considerada una polémica coincidencia.

El objetivo de este estudio, es determinar cómo distintas re-versiones de los muebles contemporáneos mantienen su autenticidad, sin caer en la imitación. Así, se pregunta ¿Hasta qué punto un objeto producido a partir de una idea madre deja de buscar convertirse en algo que resultará equivalente al origen?. Entendiendo a la idea madre como la que incita las nuevas versiones.

Tratando este caso, se aclara el concepto de autenticidad, a través de una discusión de autores, y se estudian cuatro casos de diseño de muebles relevantes en la historia del oficio, estableciendo de esta forma los parámetros de autenticidad, esto con el fin de determinar qué objetos dentro del ámbito del diseño que vuelven a producirse, mantienen el valor del original, transformando la estructura semiótica y siendo una estructura en sí misma, sin aparentar ser otra.

Teniendo esto en cuenta, se considera cuestionar las ideas de origen que se tomen para reversionar ,con el objetivo de evitar caer en la imitación . Podrían realizarse más estudios de casos, saliéndose del ámbito del mueble, reconociendo más variables que identifiquen el caso en cuestión realizando mejores re-versiones en el diseño.

El proyecto a desarrollar trata de volver a traer en valor al mueble artesanal por medio de las nuevas tecnologías de la Fabricación digital, es por esto que se estudia la autenticidad de las re versiones del diseño de mobiliario como una forma de poder visualizar las distintas formas en que se vuelven a valorar los diseño.

• Palabras clave: Diseño auténtico- reversiones originales- Traducciones del mueble-Transcripciones del Mueble

Fichas Bibliográficas

Escritos preulmianos

Autor: Mauricio Baros

Tipo: Libro

Editorial: Infinito

ciudad: Buenos Aires

Año: 1997

Contenido de interés:

Se presenta un análisis del diseño industrial desde el punto de vista de los objetos, analizando también la nueva estética que estos nos presentan.

Citas:

Pag 65 Cap. Diseño Industrial y Sociedad Boletín del “Centro de Estudiantes de Arquitectura” – Cea, 2. Octubre – Noviembre de 1949

"En el futuro, el arte ha de dejar de inspirarse continuamente en sí mismo, y ha de abandonar de una vez para siempre el circuito esterilizante la hoy se halla sometido, porque de esta manera, y el solamente de esta manera, plena liberándose de este yugo, puede recuperar su función social."

Pag 74 Cap. Actualidad y porvenir del arte Concreto Revista Nueva Vision N° 1. Buenos Aires, Diciembre de 1951

"Decimos que no es abstracto, porque no intenta reproducir ilusoriamente la naturaleza sobre una superficie, procedimiento específicamente abstracto; y en cambio decimos que es concreto porque se propone la invención de una realidad objetiva, por medio de elementos igualmente objetivos."

Pag 75 Cap. Actualidad y porvenir del arte Concreto Revista Nueva Visión N° 1. Buenos Aires, Diciembre de 1951

"El arte concreto ha sido la consecuencia lógica de los postulados más avanzados de la revolución cubista. […] Su verdadero punto de partida fue la voluntad de dar una visión más profunda y más completa de la realidad, de representar, no la apariencia de las cosas, si no lo esencial de las cosas."

"La esencia de las cosas puede ser plasmada y exteriorizada por sobre los rasgos superficiales"

Pag 79 Cap. Actualidad y porvenir del arte Concreto Revista Nueva Visión N° 1. Buenos Aires, Diciembre de 1951

"Los que hemos pasado por el arte tradicional al arte concreto lo sabemos perfectamente. Antes, la tarea consistía en copiar una forma según un método elaborado durante siglos, ahora las dificultades son mayores pues hay que inventar una forma con un método todavía en elaboración"

"Resulta más fácil navegar en lo conocido que en lo desconocido, llenar una superficie que hacerla vibrar con pocos medios."

El diseño industrial y su estética

Autor: DORFLES, Gillo

Tipo: Libro

Editorial: Labor

ciudad: Barcelona, España

Año: 1968

Contenido de interés:

Se presenta la visión del arte concreto y sus límites y particularidades, haciendo un análisis de el arte y el diseño de la época

Pag 45 Cap: Valor expresivo y simbólico del objeto industrial

"Trátase de una clase de simbolismo que podríamos definir como <<Funcional>>; de un simbolismo que se identifica, por consiguiente, con la funcionalidad del objeto."

Pag 48 "Casi todos los objetos industriales - desde el teléfono hasta el muro-cocina (curtain-wall), desde el bolígrafo hasta el yet – contienen algunas cualidades formales que simbolizan su función o, si lo preferimos, ciertos elementos <<semánticos>> aptos para hacer que el objeto resulte más fácilmente identificable."

Pag 54 Cap: Aspectos positivos y negativos del “styling”

"Al styling se le pueden atribuir importantes transformaciones en el <<estilo>> de muchos objetos usuales que hoy día, a bastantes años de distancia, será inconcebible como eran antes: piénsese en el estilo lineal y rectangulista del primer racionalismo ( por ejemplo, el de las famosas butacas de Rietveld y las primeras aplicaciones del tubo metálico) al otro aerodinámico y sinuoso del periodo de 1930 a 1940."

Pag 53 Cap: Aspectos positivos y negativos del “styling”

Apropósito del vocablo styling "Apropiada y cauta cosmética del producto, hecha de tal manera que le dé a este un nuevo atractivo, que confiera nueva elegancia al objeto, prescindiendo de toda razón de necesidad técnica y funcional propiamente dicha."

Pag 56 "Es indiscutible, desde luego, que el diseño industrial, especialmente de las producciones destinadas al consumo de las grandes masas y a una predominante ostentación simbólica, contiene un notable atractivo <<mistagógico>>, no distinto a lo que ofrecen a las masas […]"

"No se ha de excluir el que – puedan meterse de contrabando a través del styling algunos productos aparentemente solo hedonísticos y auto publicitarios, algunas calidades formales destinadas a recibir ulteriores desarrollos inclusive en obras de auténtico arte."

"En relación a los re diseño en el styling de Europa. Maquina Lexicón Olivetti, rediseñada por Nizzoli y producida en el nuevo modelo de la Diaspron."

"Aunque empeorando respecto al primero la línea constructiva ( sin ninguna razón técnica para ello) , hizo más apetecible su adquisición, dada la renovación externa del producto."

En relación a la calculadora Underwood

"Producida asimismo por la casa Olivetti según receta norteamericana - , que presentaba un mecanismo idéntico al de la calculadora producida en Italia pero le añadía la carrocería norteamericana, la cual, del encasillado categorial condicionado por la marca extranjera, podía parecer más deseable."

Pago 57

"La particular naturaleza equivoca del diseño industrial, cuya característica consiste precisamente en ser un eslabón que une el dominio de la estética con el de la producción practica"

"Hasta tal punto que imposible prescindir de un elemento publicitario y del alicante comercial aun allí donde quizá parezca mas rigurosamente respetado el único imperativo de la función"

Pag 60

"El hecho de que algunos trusts monopolísticos decidan lanzar al mercado numerosos productos idénticos o casi idénticos, diversos solamente en el aspecto externo y todos ellos igualmente pregonados , demuestra que hasta para los productos de consuno más elemental se requiere cierta diferenciación constante."

Pag 75 Originalidad, universalidad y plagio

"La progresiva generalización del gusto y de las formas en el mundo es precisamente una consecuencia del aumento de los diversos medios de comunicación"

"Hasta qué punto la verificación del plagio, entendiendo este no tanto como hurto propiamente dicho de un descubrimiento técnico, cuanto como imitación bastante fiel de un determinado <<estilo>> formal."

Pag 78 "Debemos declararnos, por ende adversos a una excesiva originalidad, y podremos admitir más bien que quizá resulte conveniente y aconsejable mantener cierta proporción de plagio de algunas formas logradas con acierto y funcionales."

"Todo arte; hasta en el pasado más remoto, surgió mas de la imitación de otras artes que no de la inspiración directa del mundo externo; es lógico, pues, que también en la actualidad sucede algo semejante en el sector del diseño industrial."

"Una excesiva proliferación de formas nuevas e <<innecesarias>> no podría dar otro resultado que el agotamiento de las fuerzas de la fantasía o la disminución de aquella proporción de funcionalidad en que probablemente debe basarse el producto mismo."

"Sustancial diferencia que conviene establecer entre lo que podríamos definir como << objeto cabeza de serie >> de una serie determinada y lo que es mera adaptación de una forma no idónea preexistente."

"Si consideramos en cambio un objeto concebido desde su origen para servir al uso que está determinado y semejante al cual no hubo ninguno en tiempos pretéritos , cual es por ejemplo, el caso de la máquina de coser o de la máquina de escribir, veremos que la bondad de tal diseño , su eficacia y originalidad, son tales que permanecen inmutables durante mucho tiempo , hasta hacerse su conjunto difícilmente sustituible."

La aventura creativa: Las raíces del diseño

Autor: RICARD, André

Tipo: Libro

Editorial: Ariel

Año: 2000

Contenido de interés:

Analiza el concepto de la creatividad, desde los objetos y sus parámetros sintácticos, mostrando los límites del diseño auténtico de inicio a fin

Pag 99 Cap4 De la Creatividad

"No existe modelo para quien busca lo que jamás vio" Paul Eluard

"No obstante, Ferrer Mora , en su Definición de Filosofía abreviada, puntualiza que el termino creación puede entenderse también como << Producción humana de algo a partir de alguna realidad preexistente>>"

Pag 98 "Es, en cierto sentido, la manifestación de una rebelión latente contra la realidad heredada"

"Todo lo que <<es>>, ha sido en función de un momento coyuntural y transitorio y, otro momento, habrá de generar, forzosamente algo distinto"

"No todas las obras que acomete el Hombre para lograr es superación de la realidad alcanzan su objetivo y producen obligadamente una creación"

"Solo puede hablarse de creación cuando la obra es innovadora, cuando ofrece una alternativa original y conveniente"

Pag 99 "El hombre somete su medio y su conducta a una tenaz observación. Cuando detecta una carencia dispone del <<objetivo>> que será el origen y la meta del acto creativo."

El mundo como proyecto

Autor: AICHER, Ot

Tipo: Libro

Editorial: Ediciones G. Gili

Año: 2002

Contenido de interés:

Presenta una visión del diseñador y su labor como una manera de vivir y una herramienta que permite cambiar los problemas y plantear soluciones

Pag 86

Exponía la teoría de los signos de charles Morris. Con la clasificación de la información en semántica, sintaxis y pragmático teníamos también una base teórica para definir criterios de diseño e interpretar el arte como una labor sintáctica.