C3 - Creación bitácora digital - Anaís Zárate
| Título | C3 - Creación bitácora digital - Anaís Zárate |
|---|---|
| Asignatura | Taller Diseño de Ediciones Digitales |
| Del Curso | Taller Diseño de Ediciones Digitales 2024 |
| Carreras | Diseño |
| Nº | 3 |
| Alumno(s) | Anaís Zárate |
| URL | https://drive.google.com/drive/folders/14dcOReEuTTCuhbHI36z6qRZIvJD3qeGc?usp=drive link |
Travesía a San Fabián de Alico 2024
En la región de Ñuble, cerca de San Carlos, se llevó a cabo esta travesía con 30 alumnos de dos talleres: el de Diseño de Ediciones Digitales, dirigido por Michèle Wilkomirsky y su asistente María Eliza Mondaca, y el de Máquinas Expresivas, a cargo de Arturo Chicano. En total, participaron 33 personas, además de una invitada de un taller externo.
La obra que aquí se presenta tuvo una duración de 10 días, durante los cuales se organizaron diversas faenas para completar su construcción. Estas incluyeron levantamiento en terreno, planimetría, recolección y organización de materiales y herramientas, pintura y tramado, entre otras labores realizadas en el interior del camping Los Yugos.
A lo largo de estos días de trabajo, se llevaron realizaron observaciones que se plasmaron tanto en notas como en croquis, sirviendo de base para la siguiente edición.
Faena
En las diferentes faenas, tuve la oportunidad de trabajar en aquellas dedicadas al armado, tramado y pintado de listones de madera. Esta tarea comenzó con la idea inicial de abstraer las bitácoras de cada integrante de la travesía a través de sus portadas, las cuales fueron diseñadas en uno de los actos del grupo de ámbito. Aunque esta fue la idea principal, al abstraer las figuras y realizar el ensamblado que se aprecia en las imágenes, se empleó un nuevo fundamento inspirado en el poeta Guillaume Apollinaire y su poema "Las ventanas", donde dice: «Del rojo al verde todo el amarillo muere». Esta cita sirvió como punto de partida para la pintura, cuyo resultado también se observa en las imágenes.
Obra final
Bitácora de digital
Fundamento
El todo y sus partes en la gestualidad del cuerpo humano pueden entenderse como un diálogo constante entre lo singular y lo fragmentario. El cuerpo humano se descompone en fragmentos como las manos, los pies o los movimientos individuales; sin embargo, estos no constituyen su totalidad. Lo que vemos es un individuo completo que, al agruparse con otros, transforma sus gestos en algo mayor: un todo que se convierte en multitud. Cada gesto, en su autonomía, cobra un nuevo significado al interactuar con otros, componiendo un entramado más complejo, una comunicación que entrelaza fragmentos para construir una unidad.
La gestualidad fluye como un río en movimiento: cada parte del cuerpo actúa como una corriente independiente que, al unirse con las demás, genera una fuerza más grande. Cada gesto tiene algo que expresar, desde la leve inclinación para sostener un objeto, el agacharse mientras se exhala el aire de los pulmones, hasta adelantar un pie para estabilizar la postura. Es una coreografía en constante transformación, especialmente evidente durante esta travesía, donde los cuerpos sincronizaban sus movimientos para realizar tareas conjuntas con precisión y rapidez. Al mismo tiempo, los movimientos individuales se tornaban más detallados, sutiles, casi como si el gesto se convirtiera en un respiro en medio del esfuerzo.
Si bien el todo puede manifestarse en un solo cuerpo, en la travesía aparece como un grupo: una organización que, a través de distintas tareas, se convierte en una unidad. El trabajo individual puede entenderse como un cuerpo descomprimido, donde una persona se encarga de detalles y movimientos esenciales que requieren concentración y no pueden ser interrumpidos. Por otro lado, el trabajo colectivo, aunque se perciba como un todo, también está compuesto de fragmentos, de gestos que dialogan entre sí. Estos gestos incluyen tanto los de quienes coordinan la acción, trazando una dirección común, como los de quienes contribuyen a que todo fluya en una misma corriente, logrando así que el gesto individual y colectivo se fundan en la construcción de un todo.
Croquis
Fotografía de la cubierta de la bitácora junto a distintos croquis y sus correspondientes anotaciones. Imágenes sin editar.
Decisiones creativas
Objetivo
Esta edición tiene como objetivo rescatar el movimiento humano en la travesía, compartiendo la experiencia a través de una serie de croquis y observaciones plasmadas en notas. Estos registros visuales y escritos buscan capturar no solo lo que se ve, sino también el cómo se van transformando las hojas donde se construyen los croquis, revelando el proceso creativo que ocurre al trazar. La propuesta final aspira a mostrar cómo se construye una bitácora durante el viaje, evidenciando el recorrido y cómo la mano, al agilizar su uso, se adapta al ritmo de la travesía.
Contenido
Como ya se ha mencionado, el tema principal de esta edición es el movimiento del cuerpo humano, el cual se visualiza a través de imágenes retocadas de la bitácora original, preservando sus matices pero dejando sus imperfecciones, tal como se aprecian en una bitácora física. Se mantienen las texturas y manchas generadas por los lápices o la luz. Los croquis se enmarcan dentro de esta propuesta, mostrando un despliegue horizontal en el que aparecen gradualmente y en conjunto, siguiendo la linealidad de una bitácora. Esta linealidad es intervenida para resaltar los croquis fundamentales de cada etapa del proceso.
Para esta edición se utilizó un elemento en formato gif y a través de los estilos en sigil es que se logra el movimiento desplazado de las imágenes.
Etapas
Los croquis se modifican para incorporar una tonalidad y un aspecto más definidos, utilizando un trazo más firme. Esto se consigue siguiendo las indicaciones que se detallan a continuación:
*Nivel de umbral: 240 *Crear máscara de recorte: bote de pintura #f3861d *Efecto de la capa (Máscara de recorte): trama
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Singularidad -
Fragmentos -
Sincronía
Croquis y sus observaciones
Editados para poder ser visualizados con una mejor calidad, sin quitar sus matices e imperfecciones.
*Exposición: +0,17 *Desplazamiento: 0,0000 *Correción de gamma: 0,58
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Desde lo lejano se ve todo a un mismo nivel, los árboles se tocan, las piedras se juntan y el agua se separa de los riscos de tierra, ninguno guarda distancia, todos se reúnen. -
Los árboles comparten un espacio leve, dándole cavidad al campo y su inmensidad. -
Las nubes no sólo le dan sombra al ápice del cerro, lentamente envuelve todo el lugar.
Estructura
Si bien se trata de una bitácora digital, esta se presenta de manera modular o en etapas, por lo que se descarta el uso de los días y se crean tres secciones que abordan el tema principal. Al final de cada sección, se incluye un último párrafo sin croquis, que resume brevemente una serie de días en la travesía. El objetivo final es mostrar el concepto principal de la gestualidad, por lo que cada texto se centra en este aspecto, ya que fue lo que más observé durante esta primera travesía en la que participé.
El texto que sigue es una recopilación ampliada y editada de las observaciones registradas en la bitácora, con el propósito de ofrecer una lectura distintiva. Su formato se acerca a lo poético y está escrito en primera persona. Además, al tratarse de un formato por etapas, se destaca el párrafo final de cada capítulo como un breve resumen de una fracción de días. Se evita proporcionar al lector la información precisa sobre la cantidad de días incluidos en cada resumen, ofreciendo únicamente una noción de la duración total de la travesía.
Singularidad
(Serie de días en un encuentro solitario)
Durante estos primeros días, el cuerpo se mantuvo relajado a pesar de la cantidad de trabajo diario. Esto se debía al buen ritmo que se llevaba, o al menos, eso era lo que la mayoría pensaba al observar cómo la comodidad del lugar que nos recibía nos trataba de manera favorable. Sin embargo, en el fondo, el esfuerzo comenzaba a acumularse, y aunque el entorno parecía acogedor, la verdadera carga solo se manifestaría con el paso del tiempo, cuando la armonía inicial se desvaneciera bajo la presión del trabajo continuo.
Un inicio que llevaba consigo el interrumpir constante por las distintas dificultades, transformando el fluir del gesto en movimientos interrumpidos, sin saber que hacer realmente y dedicando el tiempo a exhalar el aire de los pulmones, mientras la obra avanzaba lenta en busca de hallarse en el lugar.
Fragmentos
(Serie de días en un encuentro solitario)
Es aquí donde se comienza a divisar lo fragmentario dentro de lo colectivo, el cómo la división en las faenas ayuda a acelerar cada proceso en sus distintas áreas. Si bien han sido separadas por grupos, se sigue trabajando de forma individual para hallar la propuesta adecuada para el regalo. Al pensar en cómo «Del rojo al verde todo el amarillo muere», se encontró un paraguas, un punto desde el cuál enfocarse. Un conjunto de ideas sobre el amanecer y los colores que se pierden comenzó a surgir, mezclando fragmentos de luz y sombra, dándole cabida al juego de formas y significados, buscando la respuesta en los matices.
Sincronía
(Serie de días en un encuentro solitario)
Tras diez días de trabajo frente al paisaje, siguiendo una rutina común, el camino comenzó a acortarse, revelando un final inesperado, ya que no había sido anticipado. Fue este mismo camino el que nos llevó a entregar un poco más de nosotros, convirtiéndose en una experiencia que, con el paso del tiempo, solo enriquece.
La reunión de los distintos grupos de faena culminó en aquella ventana que alguna vez obstaculizó el fluir del río, entregando un nuevo paisaje donde las tonalidades se reflejan en los contornos de la madera. La luz se oculta sobre el ápice de los árboles, envolviendo la obra entre las rocas, que formaron un camino más esbelto y uniforme, dando paso a un mirador. Esa ventana no solo revela que el todo no proviene de un individuo y su postura descomprimida, sino que es la compresión entre las anatomías lo que conforma esta sincronía.
Tipografía y colores de la edición
Páginas tipo
Dentro de esta edición se encuentran tres estilos de páginas tipo sin contar con la cubierta de la edición:
Se destaca la página final por incluir una imagen en formato GIF, que muestra un cambio constante en la realización de ciertas faenas, marcando así el cierre de la lectura.
Lámina
Portada
Video
Enlace hacia la edición en su formato EPUB
Todo el contenido mencionado se encuentra disponible a través del enlace a la carpeta personal de esta edición, que incluye el material gráfico, el empaquetado de láminas y los formatos EPUB de la bitácora digital.
https://drive.google.com/drive/folders/14dcOReEuTTCuhbHI36z6qRZIvJD3qeGc?usp=drive_link
Léeme
Título del proyecto
Oscilaciones en la forma
Descripción
Esta es una bitácora de travesía a San Fabián de Alico, en ella se destacan las observaciones y los croquis que se realizaron en el lugar, y cómo mi enfoque principal en la edición de esta bitácora digital se basa en la gestualidad del cuerpo. El cómo se puede fluir como el río estando en conjunto o participando de forma individual, destaco cómo comprimir y descomprimir el cuerpo.
Autora y editora
- Nombre de la autora: Anaís Zárate
- Correo electrónico: anais.zarate.c@mail.pucv.cl
- Sitio Web: https://wiki.ead.pucv.cl/Anaís_Zárate
Fecha
- Publicada el 3 de Noviembre del 2024
Asociación (Universidad)
- Taller Diseño de Ediciones Digitales 2024
Versión
- Versión Sigil: 3.0
Licencia
- Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International (CC BY-NC 4.0)
- Derechos de autor: Todos los derechos reservados
Visualización
- Debe ser a través debe ADOBE DIGITAL EDITIONS y desde el uso de un computador o de un celular, ya que su formato visualización puede ser apaisada o vertical.
Visualización de contenido
- Dentro de la edición se hayan imágenes que se mueven sin necesidad de scrollear, las mismas pueden ser detenidas al mover el cursor sobre las imágenes y volverán a moverse con su misma regularidad cuando se deslice de la imagen el cursor.
- Tratamiento de dibujos.
Público
- Estudiantes de la facultad de Arquitectura y Diseño de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso
NOTA: Esta edición está hecha a conciencia de la calidad de sus imágenes, ya que como se ha mencionado en el "Objetivo", "Contenido" y "Estructura". Se busca mostrar la calidad original con la que una bitácora de viaje se reconoce a su vuelta o al final de su camino.
NOTA: Esta edición está hecha a conciencia de la calidad de sus imágenes, ya que como se ha mencionado en el "Objetivo", "Contenido" y "Estructura". Se busca mostrar la calidad original con la que una bitácora de viaje se reconoce a su vuelta o al final de su camino.