Anaís Arancibia - Ciclo 1 - Taller Topológico Multiescalar 2022
| Título | Anaís Arancibia - Ciclo 1 - Taller Topológico Multiescalar 2022 |
|---|---|
| Asignatura | Taller Topológico Multiescalar |
| Del Curso | Taller Topológico Multiescalar 2022 |
| Carreras | Diseño |
| Nº | 1 |
| Alumno(s) | Anaís Arancibia |
El calce del soporte protectivo innato.
Introducción
Durante el transcurso del Taller Topológico Multiescalar 2022 se trabajará con el concepto del Cobijo, en el cual, en este primer ciclo del taller nos centramos en lo que es el "cobijo individual" en el cual debíamos salir a observar como este cobijo se comporta en la vida y actuar cotidiano de las personas.
Pero, ¿Qué es el cobijo? Cada quien lo observó y entendió de manera distintas, pero algo que todas las observaciones tienen en común es que este cobijo del que hablamos como taller, se refiere a aquello que nos cubre, y en el caso de este primer ciclo, aquello que nos brinde algún tipo de refugio, sea físico o no.
-Observaciones del cobijo
Lo que se rescató del cobijo en la observación, es como el cuerpo se adapta y complementa con el espacio, otro cuerpo u objetos que se encuentren a su al rededor.
Constantemente estamos en búsqueda de ese complemento a nuestro cobijo propio, el cual podemos encontrar en varias situaciones cotidianas.
Uno de los complementos observados viene desde nuestro origen, nuestra mamá. La cual, es nuestro primer acercamiento, en donde, al acercarnos a su pecho, cubriéndonos y envolviéndonos en sus brazos, nos brinda protección y un espacio seguro. Estas acciones, se vuelven un complemento a nuestro cobijo, ya que, a medida que vamos creciendo, seguimos buscando este refugio, ya sea, en nuestros padres o personas que nos acompañan a lo largo de la vida.
Por otro lado, también podemos encontrar un complemento a nuestro cobijo en el entorno en el que nos encontramos y lo que haya al rededor de este para satisfacer nuestra comodidad. Buscando un apoyo, ya sea, en un cuerpo ajeno al nuestro, en nuestro propio cuerpo o en elementos que se encuentren en el espacio, adaptándonos al lugar. Siendo ese apoyo, un complemento a nuestro cobijo.
- El gesto escogido, recoge estos complementos observados, donde los individuos en cuestión, crean un calce complementario , donde mutuamente se entregan el refugio hablado en la primera observación, siendo la persona que se encuentra atrás la que crea este refugio en la otra persona, pasando sus brazos por los hombros de la persona de adelante y cruzándolos al frente de su cuerpo y así esta ultima le sirve de apoyo creando un soporte de comodidad mutua, dando estabilidad a la acción, al cobijo.
-Proceso Creativo
Abstracción de la gestualidad
Luego del proceso de observación del cobijo, se comenzó a abstraer el gesto escogido a líneas que mostraran la singularidad de este . Para eso, pensamos el gesto dentro de un cubo, acomodándolo de la forma en que se pensara que podría mostrarse de mejor manera.
Al ya haberlo posicionado, y antes de comenzar a trazar líneas, se procedió a la creación de estructuras de plastilina de una escala pequeña, para poder permitirnos acceder a aquellos vacíos de ciertas vistas que no observamos en los croquis, y tener esta vista de 360° del gesto, una vez lista esa estructura, si se pudieron trazar las líneas en cada cara del cubo que mostraran lo que vimos nosotros de forma abstracta.
Matrices
Una vez lista la abstracción del gesto, pasamos al proceso de la creación de matrices en base al vacío, el cual aparece al momento de separar las partes del cubo según los cortes de las líneas creadas con anterioridad. A esas partes se les da un volumen tal que permita que aparezca un vacío al momento de hacer calzar todas estas piezas.
Para la creación de estas matrices se utilizaron dos materialidades distintas:
*Cartón Las matrices creadas cartón, fue un proceso más de maquetado, del cual íbamos agregando y sacando piezas para poder crear este vacío que se nos pide. Estas matrices eran de 20x20 cm.
*Plumavit Luego de ya haber tomado una decisión de la forma que adquirirán nuestras matrices, pasamos a nuestra segunda materialidad, la cual es el plumavit de alta densidad, donde se compraron grandes planchas de plumavit y separando la matriz en partes de 5 cm que nos permitiría dar la forma y tamaño requerido, 25x25 cm, tamaño final de la estructura. Y para endurecer estas matrices y que no se absorba el agua de la mezcla, se le aplicaron capas de pasta muro para evitar este problema y además darle prolijidad a la pieza ayudándonos de lijas.
Creación soporte
Para poder acomodar estas matrices, se creó un soporte, el cual se trataba de una caja de trupan de 25x25, las cuales pasaran a ser parte de nuestras matrices. Para la creación de esta caja, se cortaron 4 pedazos de madera que fueran de 26,5x26,5 cm y el quinto pedazo que vendría a ser la base, de 25 cm. Una vez listas todas las partes de la caja y unirlas con tornillos, los cuales antes de atornillas hay que crearles unos orificios a las maderas antes para no romper el trupan. Se le debe aplicar dos capas de barniz o sellador de madera, para que así, al momento de crear la mezcla de yeso, la madera no absorba el agua de la mezcla.
Alma
En toda escultura compleja como las creadas en este ciclo, necesitan una estructura que les de soporte y estabilidad, para eso creamos el alma de nuestro vacío, en base a alambre. Este alma sigue los planos de de la abstracción del gesto.
-Proceso de Enyesado
Una vez ya con nuestras matrices listas y posicionadas dentro de la caja de forma tal que nuestro vacío se vea, necesitamos pasar por un proceso primordial. En el cual debemos dar capas de cera a nuestras matrices y aplicar greda en aquellas partes en las que encontremos imperfecciones, una vez listos podemos comenzar con el proceso de enyesado.
Mezcla del yeso
Para la creación de la mezcla se debe agregar a un recipiente la misma cantidad de agua y yeso, el yeso debe agregarse después del agua, espolvoreándolo hasta ver que se crean islitas de yeso. Comenzar a revolver el yeso hasta que se vea homogéneo, mientras más aire entre en la mezcla al revolver, más rápido fragua el yeso.
Llenado
Una vez ya lista la mezcla, se vierte la mezcla dentro de la matriz, mientras que con ayuda de un compañero dan golpes con un martillo con mucha fuerza para crear las vibraciones a la matriz, permitiendo así, que la mezcla de yeso, llegue a todos los rincones en que debe llenarse.
-Aparición del Vacío
Luego del llenado hay que dejar secar, este trabajo se lleno el día lunes 4 de Abril y se dejó secar hasta el jueves 7 de Abril, pero al momento que llego ese día, la mezcla seguía húmeda, por lo que, se dejó secar hasta el lunes siguiente, llegando ese día, nuevamente se encontró con que la mezcla seguía húmeda, pero se decidió desmolar de igual manera, ya que se estaba retrasando la entrega.
Desmoldaje del vacío
Al momento de desmoldar, ciertas partes del vacío creado se rompieron, otras partes quedaron agrietadas y la estructura en si, seguía con la consistencia húmeda, parecida a una plasticina.
Se comenzó a arreglar la estructura intentando aplanar partes, quitando otras, aplicando yeso muerto en otros lados, hasta que quedara lo más parecido a la idea original del vacío.
Luego se dejo secar hasta la siguiente clase,, para poder comenzar a lijar la escultura, pero al momento de llegar el día, nuevamente se encontró rota, pero esta vez a la mitad, por lo que, nuevamente se tuvo que arreglar la estructura, pero ahora como fue más significante la ruptura y de pedazos más grandes, se tuvo que aplicar la técnica de crear unos tarugos con el alambre e insertarlos en la escultura con un poco de mezcla de yeso fresca y una vez las piezas pegadas, pasar capas de yeso encima para disimular la grieta.
Otro cambio que se le agrego al vacío, es la posición, buscando un plano donde tuviera 3 puntos de estabilidad.
-Vacío Final=
El día de la exposición de los vacíos, se llevó a cabo el día Lunes 27 de Abril, dando por concluido el Ciclo 1 del Taller Topológico Multiescalar 2022.
