20210524 C2T19 Valentina Leiva
De Casiopea
| Título | 20210524 C2T19 Valentina Leiva |
|---|---|
| Asignatura | Taller de Observacion Fundamento y Forma |
| Del Curso | Taller de Observacion Fundamento y Forma 2021 |
| Carreras | Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Interacción y Servicios"Interacción y Servicios" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
| Nº | 19 |
| Alumno(s) | Valentina Leiva |
Entrega final.
Resultado Final
Propuesta final
- Se rediseñó el espacio correspondiente a los márgenes; siendo ubicadas la fecha y el "HOMENAJE" en el superior y "CIUDAD ABIERTA" en el inferior. Se le dió un tamaño de tipografía de 2x2cm. a la ubicación para jerarquizar de mejor manera este texto con respecto a los otros que conforman el espacio del lienzo. El fragmento de poema fue ubicado bajo el título con una tipografía a mano alzada. Los bordes de los grabados se difuminan en sus márgenes extremos y en el inferior; buscando representar esta difuminación de texturas mencionada en la síntesis.
Sistema de grillas.
- Se diseñó una grilla a medida para guiar la posición de los grabados y las matrices, este diseño se repitió en los cuatro lienzos antes de comenzar a imprimir.
Procedimiento.
- Se comenzó con las tipografías, usando masking tape para mantener fijo el stencil, este procedimiento fue luego repetido con las mátrices de grabados en el proceso de impresión. Para lograr la tonalidad deseada y evitar que el exceso de tinta se escurriera bajo el stencil, se fue aplicando con una esponja de maquillaje mediante capas ligeras que iban sobreponiéndose entre sí. La tipografía del fragmento del poema fue añadida después para sobreponerla con los grabados.
Grabados y matrices
Primeras versiones de grabados.
-
Escaner de la impresión; el cielo durante la mañana. -
Escaner de la impresión; el cielo durante el mediodía. -
Escaner de la impresión; el cielo durante el atardecer. -
Escaner de la impresión; el cielo durante el anochecer.
Nuevas matrices redimensionadas y recortadas acorde al diseño final del afiche.
Stenciles de tipografías finales.
Dibujos de la materia observada.
Lienzo 1 :
- El sol desciende por el horizonte, su luz natural al surcar por entre los nubarrones más espesos genera cierta especie de torbellinos que ascienden verticalmente desde el límite visual.
- Los torbellinos ascendentes se mantienen, pero las nubes son levemente arrastradas por la brisa a medida que el sol desciende.
- La disposición de las nubes varía, los torbellinos se desintegran y variadas porciones de nubes fragmentadas comienzan a filtrar entre sí la luz del ocaso.
- El foco de luz prevalece en la fuente emisora inicial (el sol), sin embargo queda esencialmente oculto a la vista. Aún así es posible afirmar que la luz contrastada proviene desde atrás del perfil del cerro.
- La disposición de las nubes continúa variando de manera acelerada, uniéndose y fragmentándose en diferentes secciones a causa de la brisa.
- La última posición capturada es imprecisa a causa del cambio constante. La distribución de los elementos en el espacio es prácticamente impredecible, pero se encuentra directamente ligada al viento que arrastra las nubes.
Lienzo 2 :
- El sol, fuente emisora de luz, desciende paulatinamente hacia el horizonte, fundiendo sus rayos de manera difusa entre las nubes que enmarcan su fulgor.
- La luz desciende en cuanto a su nivel de intensidad en consecuencia del descenso del sol, siendo opacada lentamente y proyectándose en nubes más densas.
- El sol que actúa como foco de luz comienza a ser ocultado por el límite visual conformado por las casas, se obtiene una vista meramente parcial bajo la tensión de la mirada.
- El sol, ahora imperceptible a la vista, es opacado por el límite visual que genera el perfil de las casas, la luz natural queda contrastada.
- Las nubes se despliegan en la profundidad del cielo ahora oscurecido, filtrando la luz que procede desde el horizonte. Las nubes se funden y difuminan entre sí, generando cierta noción de concentración en algunas zonas y disolución en otras. La luz de contraste se cuela por entre las separaciones de las nubes más espesas.
Lienzo 3 :
- El atardecer despliega en el cielo una variedad extensa de sombras y texturas en el espacio, las nubes fragmentadas son las responsables de ocasionar esto último.
- Gracias a como las nubes filtran la luz, el horizonte parece fundirse en su límite visual con la textura rugosa del cielo.
- El foco de luz ubica en el lado izquierdo, por lo que en el sector derecho se despliegan nubes de mayor densidad y menor luminosidad. Las sombras son mayoritariamente visibles en el extremo derecho del escenario.
- Los nubarrones se dispersan a medida que cae la noche, siendo estos cada vez menos identificables.
- El cielo se vuelve cada vez más oscuro a medida que la fuente de luz es opacada.
- Cuando oscurece las nubes se vuelven imperceptibles a la mirada, pues son camufladas en un extenso manto oscuro que consta de un leve degradado descendente.
Síntesis de observaciones.
Tríptico de Síntesis.
1°Columna:
- Transcripción literal de las observaciones realizadas durante el ciclo 2.
2°Columna:
- Parrafo 1: El desplegar de las nubes en el cielo está sujeto al cambio constante que varía a través del espacio a causa de la brisa y, a su vez, filtra la luz proveniente del sol que desciende detrás del límite visual del horizonte conforme transcurre el tiempo.
- Parrafo 2:Las nubes se movilizan a través de la profundidad del cielo; se funden y difuminan entre sí generando espacios de concentración y dispersión. Esto a su vez filtra los rayos luminosos que provienen del foco de luz, mismos que son opacados cuando descienden tras el límite visual.
- Parrafo 3:Existe una extensa variedad de texturas que se originan por la alteración ocasionada en las nubes; la composición lumínica varía en su intensidad de acuerdo a la posición de su fuente emisora.
SINTESIS FINAL; fundamento del acto:
- El acontecer responde a un cambio constante de texturas que se difuminan entre sí, filtrando y alterando la composición lumínica según la posición de su fuente emisora principal; misma que que varía con el tiempo.
Proceso propuestas de afiche
Primeras propuestas :
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Propuesta del afiche tras correción general.
- El nombre del homenajeado como elemento principal, se sitúa sobre un cuadro de color blanco que contrasta con el acabado negro de la tipografía de Durero. Ambos elementos van centrados en el lienzo. El tamaño de la caja de 6x6cm fue redimensionado para lograr un mejor equilibrio entre los elementos que componen la propuesta. (Se dejó de 3x3cm.)
- El fondo se divide en cuatro sectores; se establece un margen de separación con el objetivo de diferenciar los cuatro grabados que conforman el lienzo como momentos situados en distintos tiempos. Estos márgenes permiten a la vez apreciar el cambio de texturas a partir de la luz respectiva de cada imagen representando distintas horas del día.
- Se establece un margen superior y uno inferior en los cuales se ubican los textos ("HOMENAJE"/"5DEJULIO") centrados. Estos textos contrastan con el fondo de color blanco. Los márgenes permiten también enmarcar y definir el formato rectangular proporcional al tamaño de los cuatro grabados.
Esta versión fue modificada para la propuesta final; se añadieron nuevos elementos como la ubicación y el fragmento de poema a la propuesta, al igual que una especie de difuminado en los márgenes.
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Dimensiones.
- Se utilizaron cajas de 3x3 cm para la tipografía de Durero, con un kerning óptico de 3mm.
- Se utilizó una tipografía paloseco de caja de 1x1cm para otros textos ("HOMENAJE"/FECHA), con un kerning métrico de 1,5cm y un grosor de 2mm.
- El lienzo se dividió en cuatro sectores, cada uno ocupa uno de los grabados referentes a las horas del día; márgenes de separación de sectores de 1,1 cm.
- Se establece un márgen superior y uno inferior; cada uno de 6 cm.
- La ubiación se sitúa con una tipografía de caja cuadrada de 2x2 cm con kerning métrico de 1,5 cm.
Impresiones tipográficas
Pruebas de estampados.
Lienzo número 1.
- Se experimentó en reiteradas ocasiones con la figura "M", utilizando distintas técnicas hasta establecer la resultante más práctica y precisa. Esta consistía en utilizar una nueva versión de la mezcla anteriormente realizada, misma en la cual esta vez se incorporó más tinta y algo de betún de zapatos.
- La mezcla fue aplicada sobre el stencil con una brocha fina para los bordes delgados o curvos, mientras que la gruesa fue utilizada para aquellas zonas más anchas.
- Se aplicaban finas capas de tinta, controlando la cantidad en las zonas más complejas de la letra.
- Luego se pasó a la letra "E", en la cuál se aplicó el mismo procedimiento establecido con la M.
Lienzo número 2; letras curvas.
- En este lienzo se experimentó específicamente con letras redondas para evaluar el nivel de su dificultad; la "G", la "U" y la "Q".
- El procedimiento a realizar fue básicamente el mismo que el anterior, solo que esta vez la circularidad de la figura demandaba aún mayor precisión con los cortes y cuidado al momento de estampar sobre el papel.
- La lámina de stencil siempre se debía retirar con extremo cuidado para evitar los manchones en los bordes de las letras.
Primeros stenciles utilizados. (caja de 6x6)
Materiales:
- Cartón forrado.
- Scotch.
- Cortacartón.
(Se dibujó la letra en el cartón forrado, que luevo fue plastificado con scotch para después recortar la letra y convertirlo en un stencil reutilizable,)
Stenciles de tipografías finales.
- Fecha y "Homenaje" en tipografía de caja cuadrada de 1x1 cm.
- "Miguel Eyquem" en tipografía de Durero 3x3.
- Ubicación en tipografía de caja cuadrada de 2x2cm.
- Fragmento de poema en tipografía a mano alzada.
Nuevas pruebas de estampados.
- Pruebas que se realizaron con stenciles redimensionados para la propuesta final del afiche.
