20210524 C2T19 Arturo Céspedes

De Casiopea



Título20210524 C2T19 Arturo Céspedes
AsignaturaTaller de Observacion Fundamento y Forma
Del CursoTaller de Observacion Fundamento y Forma 2021
CarrerasDiseño
19
Alumno(s)Arturo Céspedes

Entrega proyecto final de ciclo 2


Resultado Final

Resultado Final

aaaaa

  • ola 1
  • ola 2
  • ola 3
ola como estan
ola como estan
1 TOFF ACF C1 .png 1 TOFF ACF C1 .png 1 TOFF ACF C1 .png
Afiche en sus 4 copias.


Afiche de cerca.






Dibujos/Croquis de observación



Transcripción de la materia observada

Resultado.
Scanner.


Lienzo 1 :

  • Bajo un amplio escenario, diversas figuras son capaces de recepcionar la luminosidad de un foco, generando volumen en la captura.
  • Con un transcurso constante como factor alterable de la percepción, se originan nuevas formas debido a la nueva ubicación del foco lumínico, este foco es capaz de editar durante diversos lapsos de tiempo la información dejando áreas extraídas con mucha más información a comparación con otras.
  • En base al detalle del contenido, se percibe dentro de los elementos del espacio la existencia te diversas capas lumínicas, pudiendo así presenciar las distintas recepciones de luces, estas capas logran otorgar una profundidad que en ciertas partes da entrada a la luminosidad mientras que en otras se absorbe
  • Dependiendo del transcurso del día ocurre un revertimiento luminoso de información que logra preservar un contraste, en este caso la luminosidad aplica en su mayoría del espacio dejando ciertas estructuras con oscuridad, de igual manera estas características mantienen una profundidad de campo.
  • Se generan momentos donde el espacio queda establecido a partir de una falta de profundidad, produciendo un escenario listo y compacto, en instancias especificas se constata un movimiento fluido que recorre el área alterando con más rapidez el escenario.



Resultado.
Scanner.

Lienzo 2 :

  • Se puede efectuar por medio de la observación momentos anexos en secuencia, esto ocurre gracias al foco lumínico que incide en el espacio, debido al constante movimiento este puede ser un causal de la apariencia del elemento capturado.
  • Este foco lumínico otorga volumen al campo capturado en torno a su ubicación, desde un punto central múltiple brillos en las capas se presencian en el espacio, sin embargo estas características constantemente se trasladan.
  • Llegando ya a una retirada del foco el espacio enfrentan los últimos destellos luminosos que otorgan mayor volumen
  • En ciertos momentos determinados en ésta se torna a formar un patrón luminoso donde se genera una dificultad al reconocer de que trata, para finalmente identificar gracias al límite visual del entorno.
  • En zonas se presencia un brusco contraste de sombras e iluminación, esto es producido en lo profundo del escenario
  • Ante el espacio con una variable de movimiento constante, dentro de este transcurso se pueden visualizar una variedad de sarpullidos que mediante se afronta la profundidad, estos disminuyan de forma considerable.

Resultado.
Scanner.

Lienzo 3 :

  • Corrientes movibles que permiten la entrada de múltiples luces y sombras, se presencian saturaciones con fuerza debido a la profundidad del espacio.
  • En momentos se produce una proximidad que amplía la profundidad del espacio, figuras amplias y grandes que constantemente se van desvaneciendo a figuras pequeñas en lo bajo del escenario.
  • Ocurren interceptos de información que hacen contraste de iluminación, se asiste con el límite visual para sostener un sentido
  • En periodos determinados del transcurso, el espacio comienza un estado de transición, donde una nueva área de variables brotan para ser observada, como una baja de la opacidad que suaviza las luces y sombras, acompañado de un contraste que sobresale y resalta en la escena
  • Bajo la iluminación de contraste, este refleja su luz en su superior del espacio generando una expansión de esta característica iluminación
  • Finalizando cierto periodo en secuencia, se oscurece constantemente el escenario para dar paso a un espacio con características diferentes en términos de iluminación.

Resultado (Plumones a base de alcohol con hoja de 240 gr).
Scanner.

Lienzo 4 :

  • Múltiples profundidades causan la creación de un patrón asimétrico, constantemente en el equilibrio de luces y sombras interceptan para generar dicho patrón.
  • El patrón puede ir cambiando sin embargo mantiene un equilibrio movible.
  • En instancias ocurre una sobrecarga de un área del patrón, desequilibrando la composición del espacio.
  • Se establece un aumento de opacidad debido a factores climáticos, su rapidez no establece una figura fija, sino más contemplando el patrón asimétrico.
  • Dentro de un patrón asimétrico luminoso, hay leves espacios de una sombra sobresaliente que dará futuramente entrada a otro escenario que no se puede observar debido a la profundidad (se da apertura a más intensidad).
  • Se finaliza un periodo de un movimiento estable para dar entrada a un escenario mucho más estático.



Resultado (Plumones a base de alcohol con hoja de 240 gr).
Scanner.

Lienzo 5 :

  • Desde la característica principal del momento cómo puede ser lo imperceptible, se presenta una información que constata con lo que se pudo capturar durante un lapso de tiempo pasado, un liso escenario con características poco reconocibles debido a su distinta iluminación, junto a destellos brillosos que otorgan una englobacion del sitio que permite situar de que se habla
  • Existe un mantenimiento estático del espacio, se prosiguen a la vista las características vistas en un anterior momento cercano.
  • Ante la luminosidad, de manera creciente esta disminuye constantemente, esto respaldado ante el límite visual del inferior, generándole forma a la información presente.
  • Luces y sombras trabajan de forma lineal y continua, logrando visibilizar un continuo cambio luminoso, y no habiendo cambios abruptos, a excepción del límite visual del elemento.
  • En ciertos periodos prolongado de tiempo, también recae la posibilidad de presentar este escenario estático que reprime variables que podrían codificar de qué se trata.


Transcripción de croquis seleccionados

Recuento de croquis seleccionados.





"Mañana (11:00 hrs.)

  • Se puede efectuar por medio de la observación momentos anexos en secuencia, esto ocurre gracias al foco lumínico que incide en el espacio, debido al constante movimiento este puede ser un causal de la apariencia del elemento capturado.


"Mediodía/día (14:00 hrs.)


  • Este foco lumínico otorga volumen al campo capturado en torno a su ubicación, desde un punto central múltiple brillos en las capas se presencian en el espacio, sin embargo estas características constantemente se trasladan.


"Tarde (18:00 hrs.)


  • En periodos determinados del transcurso, el espacio comienza un estado de transición, donde una nueva área de variables brotan para ser observada, como una baja de la opacidad que suaviza las luces y sombras, acompañado de un contraste que sobresale y resalta en la escena.




"Noche (22:00 hrs.)


  • Desde la característica principal del momento cómo puede ser lo imperceptible, se presenta una información que constata con lo que se pudo capturar durante un lapso de tiempo pasado, un liso escenario con características poco reconocibles debido a su distinta iluminación, junto a destellos brillosos que otorgan una englobacion del sitio que permite situar de que se habla.





















Grabados: matrices y resultados


Plantilla de ubicación

Molde para marcar exactitud compositiva.






  • Por medio de una grilla de construcción, se construyó una plantilla para que las matrices estén ubicadas en un determinado lugar independiente de las copias que se produzcan.

Volumen de tintas

Concentraciones de tinta.






  • Cada etapa del día posee una luminosidad determinada, para esto se hicieron 4 niveles de entintado concentrado para lograr ese crecimiento de concentración al momento de estampar en el lienzo.

Diseño de matrices

Matrices finales






  • Se rehicieron matrices para poseer una coherencia de tamaño con la propuesta final, duplicando el tamaño original de las primeras matrices, se construyo por medio de múltiples cajas de tetra pack pegadas entre si para dar forma a el lugar en donde se imprimirá.
  • Con un modelo muy fiel a su antecesor para marcar oscuridades y profundidad, los dobleces de las cajas se ubicaron de forma horizontal para se logren incorporar en la impresión.

Proceso de entintado e impresión

Entintado.
Impresion.







Se entinta la matriz dependiendo de su nivel de tinta concentrada, para después con la mano retirar el exceso de forma horizontal, con un pedazo de nova se pueden limpiar ciertas partes para añadir claridad y con un pincel se remarcan las zonas con mas oscuridad, para finalmente estampar en su respectivo lugar con todas las medidas de cuidado para no irrumpir otra zona de impresión .


Sistema de aplanado

Forma de aplanar.



















  • Para corregir las múltiples arrugas producidas por la humedad, con un elemento levemente mojado, se humedeció el retiro del lienzo, luego de mirar un estiramiento, en alguna superficie plana (se hizo una carpeta de aplanado), se instala en dicha carpeta para después cerrar e incorporar fuerza, se dejo cada lienzo en aplanado por dos horas cada uno.


















Sintesis a partir de observaciones

Triptico de vista completa.


1°Columna:

  • Transcripción textual de las observaciones postuladas durante el ciclo 2.

Observaciones encargo 14

2°Columna:

  • Párrafo 1: Ante la percepción de un ambiente exterior , múltiples características se presentan capaces de otorgar y retirar información, , registrado principalmente a base de luces y sombras que otorgan una profundidad de campo variable, dichas variables posicionadas bajo un tiempo que nunca termina de concluir, liberando así las múltiples facetas que este ambiente puede contemplar.
  • Párrafo 2: Tras el avance del tiempo de manera constante, el contemplar permite descifrar la existencia de una secuencia movible, en dicho ambiente, elementos como un foco lumínico, factores climáticos, entre otros, son capaces de permitir una gama de facetas visuales que constantemente de manera estable se van incorporando o retirando del escenario.
  • Párrafo 3:Se nota como factor editor alterable en el tiempo, la profundidad del espacio, este es percibido como un elemento que puede alterar la información, logrando modificar el ambiente ya sea otorgando un abanico de luces, sombras, destellos, entre otros. Estos se pueden ubicar entre ellos en transposición, efectuando visibilizar la aparición de componentes que permiten una notoriedad de contraste con el ambiente.
  • Párrafo 4:Se permite la inquieta existencia de múltiples patrones asimétricos que son capaces que generar un anexo entre la información que constantemente se va movilizando en el espacio, con la que esta sostenida de manera estática en dicho ambiente, este tópico visual puede ser respaldado ante el entendimiento de la existencia de un limite visual que concluye con lo que principalmente se quiere contemplar.
  • Párrafo 5:Durante un determinado periodo de este ciclo interminable, se es capaz de ver un contraste explicito con lo que hace un reciente lapso de tiempo pasado se pudo ver, por medio de la comparación se puede ver un espacio en mucho mas equilibrio y con falta de profundidad luminosa, dejando en cierto porcentaje una ausencia del posible transcurso de una secuencia movible.

3°Columna SINTESIS FINAL (Fundamento para realización de poema en conjunto como taller): El exterior como la recepción de múltiples composiciones lumínicas que esbozan una profundidad de campo eventual.

Revision y análisis de síntesis en bitácora.




















Proceso propuestas de afiche


Propuestas iniciales :

Scanner.
Scanner.
Scanner.
Scanner.

Corrección de propuesta de afiche :

Boceto inicial en bitácora
  • Boceto de cambio de propuesta acorde a síntesis obtenida








































Proposición final de afiche

  • Por medio de la propuesta final, se busca proponer una luminosidad céntrica repartida en lo expuesto bajo la eventualidad compositiva, todo relacionado de manera directa a la síntesis obtenida, con una predominancia en la forma de un mosaico que juntos y separados forman un exterior, contrastando por medio de las luces, para después llegar a un foco donde se encuentra el texto del afiche, esta área del afiche cumple el rol de repartir/extender a los grabados ya mencionados anteriormente
Formato horizontal
Grilla o diagramación lienzo





































Impresiones tipográficas

Pruebas de letras determinadas

Prueba de letras.



En los lienzos predeterminados, constantemente se hicieron pruebas para observar las variables que alteran el resultado de un estampado con el otro, dentro de las variables detectadas esta, el exceso de tinta, el espesor, la dirección de entintado, entre otros.


1° Pruebas estampado en recto (M/E) :

  • Al ejercer presión con intensión de afirmar la matriz, la tinta expuesta se expande por abajo de la matriz generando diversas manchase exceso, se probo con una tinta mas espesa como el acrílico, sin embargo se declino debido a que se considero mejor mejorar la mezcla predeterminada (enseñada en clases, encargo 15) agregando mas maizena para lograr un mejor espesor.












2°Pruebas de estampado en curva (G/U) :

  • Mediante se ejercen las pruebas se fue dominando la forma en la que la curvatura de la tipografía se mantenga, esta se pudo mejorar estampando en dirección y transcurso a la curva, sin ejercer ningún tipo de presión sobre la matriz.



Pruebas de nombre y apellido

Prueba de nombres.



Se crearon matrices de nombre y apellido (cada una por separado) con el fin de lograr un estampado en composición de la palabra, aplicando lo observado en las pruebas anteriores.


1° Pruebas "Miguel (M/E) :

  • Se comenzo a aplicar la tinta con una menor cantidad para evitar excesos, también con un pincel N°12/14) que logra verticalmente pasara por la zona a entintar de manera fluida, en dirección ascendente y descendente.












2°Pruebas "Eyquem" (G/U) :

  • Las pruebas de este grupo ya presentan una mejor definición, minorizando los errores cometidos en grupos anteriore

Miguel.
Eyquem.
Matrices reutilizables (plastificadas) de letras seleccionadas.
Matrices reutilizables (plastificadas) de las palabras "Miguel" y "Eyquem".

Stencils e impresiones finales:

Stencils.
  • Se fabrico todo desde la estrategia de los stencils
  • La caja cuadrada mayor es de 3,8x3,8 y la menor de 0,7x0,7
  • A todo se le incorporo un puente para mantener una línea cohesiva

Impresión :

Durero
Fragmento 0,7x0,7 grosor 1mm
Homenaje caja 1x1 cm

*Miguel Eyquem : Durero 3,8x3,8 cm

*Fragmento poema : Palo seco 0,7x0,7cm grosor de 1 mm app

*Homenaje: 1x1cm Palo seco

*Fecha y Ubicacion:Palo seco 0,7x0,7cm


19 encargo 19 ac 2021.jpg