TALLER
ENCARGOS 1 Y 2.de umbrales y lo conjunto
Punto de partida para abordar los conjuntos. Se trata de tener la nocion de un traspaso y su espesor arquitectónico. Noción que va en pos de la comprensión de lo publico y lo privado, comprensión que ademas abarca el identificar los limites y la parte en un conjunto
Los casos estudiados están divididos en momentos, dos intenciones
El primero consiste en el estudio del traspaso en un ambiente publico hacia un interior publico, entiéndase de programa publico. Estos casos son Galería álamos, de cristal y una en uno norte
El 2º consiste en la observación de conjuntos habitacionales y la relación con el exterior y el llegar, el como define sus limites íntimos
ENCARGOS 3 Y 4. de umbrales y magnitudes
De la observacion
En un principio se trata de definir el umbral como el límite entre el público y lo privado mediante un elemento arq; situación que tratándose de un conjunto, magnitud mayor, no es tan claro ya que lo privado se tiende a resguardar, por lo que la magnitud del umbral es lo exagerado.
Se resguarda lo intimo pero sin cercarlo, el pórtico es construido desde el ojo o el oído pero manteniendo el paso, manteniendo una horizontal. Al tratarse de interiores-viviendas la magnitud se reduce a la del cuerpo, los grandes volumen se fragmentan en unidades concentrando los accesos pero manteniendo una magnitud total al ojo. Es desde esta fragmentación la aparición de vértices constructores del circular del edificio, vértices que presentan el trazo de un conjunto y su dimensión vertical.
La intimidad construida desde el oído, en su reverberación; lo que habla de un lugar con cielo. El sonido que en su eco cambia el tono y lo baja. Ej: escaleras en 7 hermanas, accesos en conjunto Zenteno y Lord Cochrane, Quebrada Marquez en su enfrentarse, Juana Ross en su interior y accesos. Accion que en su ensimismarse marca un traspaso.
Es la magnitud del cuerpo que en el exterior, ej: tomas, desaparece al no tener un fondo constituido, su pórtico no marca un límite si no un centro. En la ciudad y lo constituido los pórticos marcan el acceso a la intimidad, destaca la densidad de las escaleras que son vinculantes e hitos al ojo pero solo como elementos conectores, es desde esta comprensión que en varios conjuntos este sea el punto elegido para cercar, buscando resguardar la seguridad de los vecinos. Es la seguridad del vecino versus el encuentro cotidiano en el espacio abierto lo cambiado. Además de la propia densidad del barrio en que se encuentre emplazado el conjunto y su relación con el suelo, llegada directa o concentrada en pocos lugares. Es en esta medida de seguridad que los conjuntos han ido mutando apuntando hacia la seguridad, seguridad que elude el enfrentarse y busca mirar hacia la ciudad, contario a los primeros conjuntos que buscaban el enfrentarse y apuntaban hacia un interior
De los casos estudiados
Conjunto Jose Zenteno, Cerro Barón
Se identifica como un BLOCK ya que trata de un conjunto de varios volúmenes de geometría similar, pero vinculados solo entre los que se enfrentan, y con un suelo cercado entre estos, su ser conjunto esta en su trazo, ya que en el habitar se los volúmenes quedan supeditados al acceso, que es lo característico del block.
Este conjunto se habita en RECORRER EN FRENTES DISPERSOS. Se habita en la holgura del suelo y del ojo, al ser limítrofe del mirador generado por la quebrada, holgura que permita a los volúmenes cierta distensión, se le otorga una espalda al mirador. En este conjunto se busca el ensalzamiento de lo unitario, esto desde el desfase de las fachadas, siendo una secuencia por cada departamento, hasta el delineamiento y cercamiento del espacio, el acceso es que no es genera
Quebrada Marquez, Valparaiso
Construida entre 1946 y 1949 por el ingeniero contratista Pedro Goldsack, es un conjunto habitacional de arquitectura moderna, paradigma del tipo de vivienda que construyó el Estado a través de la Caja de Habitación Popular, en sus primeros planes de vivienda económica y social.
Se trata de habitar en un ENFRENTARSE EN RETENCION TRANSVERSAL,generado por los altos volumenes que envuelven la quebrada y el sonido que configura este lugar como un total, integrando el pasaje a lo intimo de lo cotidiano. Pese a su magnitud el conjunto sigue manteniéndose en la medida del cuerpo. De la altura que no es tal por el dominio de lo horizontal, de la horizontal que no es tal por la fidelidad a la quebrada y sus quiebres.
