Abstracción Luminosa, Camila Benavides
Título | Abstracción Luminosa, Camila Benavides |
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Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
Palabras Clave | abstracción, luz, proyecto 1 |
Período | 2016-2016 |
Asignatura | Taller del Color |
Del Curso | Taller del Color 2016 |
Carreras | Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
Alumno(s) | Camila Benavides |
Profesor | Herbert Spencer, Pedro Garretón |
Concentración de la Sombra por Superposición
Introducción
El estudio del color y la luz nos lleva al siglo XV, época del barroco y de pintores como Vermeer, Poussin, y Rembrandt. Como taller se nos pide iniciar el estudio del color a través de la reproducción de una obra de alguno de los artistas de la época, y presentar además un estudio de la paleta cromática. La imagen de las pinturas barrocas se construye con elementos como la luz, el color, y el movimiento. El color predomina sobre las líneas y los bordes, y a través de los contrastes de color se logra la profundidad. La luz a su vez, construye el ambiente e interviene en los colores matizándolos y contribuyendo a la formación de la perspectiva.
Obra de Estudio: La Profetisa Ana, Rembrandt
Se piden dos encargos con respecto a la reproducción de la obra y el estudio de su composición y paleta de colores. Siendo el segundo una profundización del primer encargo bajo las mismas coordenadas.
Abstracción a Cuerpos Geométricos
La idea de llevar el estudio del color a cuerpos volumétricos es reproducirlo con los mínimos componentes. El encargo es armar una escena con un nivel de abstracción grande, pero evitando perder los datos importantes de la luz y el color.
Primera Abstracción
Para la primera abstracción se pide extraer la relación de los colores del cuadro y representarlo de manera de mostrar la luz, construyendo un contraste. Para facilitar la volumetrización se propone hacer cuerpos luminosos a partir de los elementos distintivos del cuadro y su rol en el espacio. Normas del encargo: La escena debe estar inscrita dentro de un volumen de 20x20x20 cm, y debe estar sometida a una ley de abstracción particular.
- Primera Maqueta
- Primeramaqueta.JPG
Primera abstracción básica a partir de los contrastes luminosos generales
- Primera Abstracción
- Volumen1.JPG
- Volumen2.JPG
- Volumen3.JPG
- Volumen4.JPG
- Vistas del contraste
- Abstraccion1.1.JPG
Sombra intensa y degradación de la misma
- Abstraccion1.2.JPG
Contraste marcado por la superposición de volúmenes
Esta primera abstracción tiene como ventaja que no tiene planos como soporte ni como base, y lleva todo a una luz y una forma. Pero el volumen total esta muy alejado en parecido a la obra original en cuanto a proporciones y a las formas.
Es necesario pintar los volúmenes (también bajo un régimen de abstracción) para hacer aparecer los tonos y estableces las relaciones de contraste.
Segunda Abstracción: Término Primer Ciclo
Para el término del primer ciclo, previo a la Travesía, se pide una resolución final de la abstracción volumétrica con todos sus requerimientos y el desarrollo del proceso de trabajo en 4 láminas formato 8, proceso que se explicará a continuación.
División de los espacios y desarrollo de la forma
Se hace una separación de los dos planos principales: la señora sentada y el fondo
- Primer Plano
- Primerplano1.jpg
División de las distintas zonas luminosas
- Primerplano2.jpg
Abstracción de la forma de acuerdo a los colores. Se separan los tonos para llegar a la composición volumétrica.
- Segundo Plano
- Segundoplano.jpg
Abstracción del fondo de acuerdo a las sutiles diferencias en sus matices.
Paleta Cromática
- Relación de Cantidad y Espacio
- Relación de Contraste
Se distingue un contraste entre los niveles extremos (oscuro/claro) de luminosidad que tienen los matices de la obra, y otro contraste de todos los matices con el fondo oscuro de la escena.
Espacio Luminoso
Reproducción volumétrica final
- Rembrandt1.jpg
Plano a contra luz
- Rembrandt3.jpg
Vista frontal de la propuesta
- Rembrandt2.jpg
Plano desde la luz
Vistas del Contraste
- Fin de ciclo 1.jpg
Variados matices y niveles de intensidad en la sombra.
- Fin de ciclo 2.jpg
Fuerte contraste entre el frente de la figura y las zonas contrarias.
- Fin de ciclo 3.jpg
Matices en el fondo disminuyen desde los volúmenes más oscuros.